诗词创作必备知识 格律诗有的对仗有的不对仗 应该哪一联对仗？

老街以前写过一些关于对仗的文章，关于词的对仗写过《 以【沁园春】为例3分钟说明白词的对仗》，关于对仗的产生与演化写过《诗词创作不可不知的知识 10分钟说说格律诗对仗的种类与前世今生》，还写过一篇关于“宽对”的《古代律诗中有用动词、名词、形容词对仗数词的吗？当然有》。

今天遇到的这个问题是：格律诗是哪一联对仗？具体怎么对？

旧体诗分古体诗和近体诗，我们常说的格律诗就是近体诗。

近体诗大致分三种：五七言绝句、五七言律诗、五七言排律。极少的六言诗有些争议，这里就不说了。

近体诗的四大要素是：对仗、平仄、黏连、押韵。但是格律诗中的绝句是不要求必须对仗的，五七律中间二联对仗，排律除了首尾两联外，中间无论多少联都要对仗。

绝句就是四句的诗，包括了古体绝句和近体绝句。

绝句的对仗不是必要条件，不过有很多人偏偏喜欢对仗，比如有不少四句都对仗的绝句，也有八句都对仗的五七言律诗。这里先说说绝句的四种对仗情况：

1、完全不对仗

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

不对仗的绝句感觉更加自然，我们见到的大部分绝句都是不对仗的。

2、前两句对仗

不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。

前两句对仗起，是绝句的一种写法，比如“白日依山尽、黄河入海流”等。词牌中也有人喜欢对仗起，例如 《西江月》：世事一场大梦，人生几度秋凉；明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

3、后两句对仗

白居易《禁中夜作书与元九》:

心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。五声宫漏初鸣后，一点残灯欲灭时。”

后两句对仗的话，容易让人觉得诗还没有写完。五七律对仗都是中间二联，因此读过结尾两句对仗的绝句，总会有读了一半的感觉。

4、四句都对仗

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫的这首绝句比较有名，除了这首外，其实四句对仗的绝句也不少，例如唐朝诗人柳中庸的《征怨》：岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

四句对仗的绝句更容易留下雕刻的痕迹，往往显得不太自然。好的诗人写四句对仗的绝句，如果让人读完以后没有感觉到对仗为上品。

三、五七律中间二联必须对仗

1、中间二联对仗

五七律中间二联（颔联和颈联）对仗是标准的格律诗规则，例如杜甫的《秋兴八首》：

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

2、八句皆对的近体诗

不过有很多喜欢对仗的诗人，常常增加对仗的数量，我们经常看到三联或者四联都对仗的五七律， 这首杜甫的《登高》是四联都对仗的代表作：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首《登高》首句押平韵，所以首联的出句韵脚与对句平仄不对仗。不过这首诗一般被认为是八句都对仗的七律。著名作家金庸的先祖，清代诗人查慎行 《初白庵诗评》：

七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。

清朝的沈德潜《唐诗别裁》也说：

八句皆对，起二句，对举之中仍复用韵，格奇变。

这首“八句皆对”的七言律诗被明朝胡应麟中评为“古今七律第一”；他的原话是：

“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难移，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。此篇当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。” 《诗薮》

3、第一联对仗的偷春体

还有一种奇怪的五七律，例如唐李白《送友人》诗，第一联对仗：青山横北郭，白水绕东城；第二联不对仗：此地一为别，孤篷万里征。这种对仗的方式叫做偷春体，梅花之先春而开之意。

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。

浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

不过前三联都对仗的律诗就不算是偷春体了，例如杜甫的这首《恨别》：

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

4、只有一联对仗的七律

崔颢的《黄鹤楼》经常引起争议，明明出律了，怎么还被称为七律呢？我还专门写过一篇文章《老街味道·出律的黄鹤楼为什么被称为唐人七律第一》。清人编《李诗直解》里评价说，这一类诗不是近体诗的“正声”：

至七言律诗则似古非古，似律非律。即其佳如《凤凰台》、《鹦鹉洲》，亦不得入为正声也。

为什么这样说呢，因为李白的《凤凰台》失黏，李白的《鹦鹉洲》和崔颢的《黄鹤楼》差不多，上半首是古体诗，下半首才是近体诗。李白《鹦鹉洲 》：

鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。

烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。

崔颢《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

李白和崔颢的这两首诗都只有第三联对仗，这种半古半律的七律，严格来说都不算是标准的近体诗。

5、四句都不对仗

蘅塘退士在《唐诗三百首》的“七律”篇和“五律”篇中有不少对仗不严格的五七律，例如李白的《夜泊牛渚怀古》八句都不对仗：

牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

这种对仗不严谨的律诗初盛唐有不少，宋朝的严羽很早就注意到这个问题，他在《沧浪诗话》中写到：

有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）

四、排律

标准排律的中间所有联都要对仗，科举时的试帖诗就是排律，唐朝白居易在贞元十六年（800）省试的试帖诗是《玉水记方流诗》，我们可以看到考生们是不敢犯错误的，除了首尾二联，中间都是对仗的：

良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。

凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。

潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。

白居易有一首200句的排律：《代书诗寄微之》，中间98联是对仗的：

忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。

.........此处省略 96联.....

不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。

真正使排律这种诗体成熟的诗人，还是我们的诗圣杜甫，他的《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》也是200句、1000字的长诗，中间98联对仗：

绝塞乌蛮北，孤城白帝边。飘零仍百里，消渴已三年。

.........此处省略 96联.....

勇猛为心极，清羸任体孱。金蓖空刮眼，镜象未离铨。

李白在《唐诗三百首》里被收录了一首《关山月》，这本是一首乐府诗，李白却以排律的方式写成，只是中间有两联没有对仗。不过这种对仗不太严谨的律诗在初盛唐比较常见，李白的《关山月》至少比崔颢的《黄鹤楼》规矩多了。

结束语

偷春体和四句都不对仗的诗不算标准的格律诗，黄鹤楼那种只有一联对仗的也同样“亦不得入为正声也。”一般格律诗的对仗都很严谨，绝句以外律诗的中间所有联一定要对仗，至于首联和尾联是否对仗就无所谓了。

另外词的对仗又和诗的对仗不太一样。至于诗的对仗分什么种类？具体怎么对？有兴趣的朋友可以看看下面链接的这两篇文章。

@老街味道

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