书法界最后一位“草圣”，500年来无人能敌，张旭、怀素也不是对手

张旭、怀素创造的狂草，笔画奔放诡谲、汪洋肆意，将艺术性带入“至高无上”的境界，所以唐代之后，能够在草书领域“融古出新”者较少。

除了黄庭坚独创“荡桨笔法”，把线条发挥到了极致，展现长枪大戟、大开大合的气魄，带给世人惊喜感，明代王铎的实力也不容小觑。

王铎初期临摹“二王”、颜真卿、米芾、柳公权等人法帖，兼得了钟繇、章草拙质浑朴的势态，吸收诸家笔法、结字、墨法等技艺，将之融于一起。

之后凭借卓越的艺术天分，一步步加以改造、创新，拿这件《拟古帖》举例，此作写于清顺治八年（1651年），彼时王铎58岁，全文共计260余字。

傅山曾在《霜红龛书论》中写道：“王铎四十年前字极力造作，四十年后，无意合拍，遂能大家”，王铎40岁后的草书，个人风格成熟，《拟古帖》乃58岁所写，笔法、艺术性已达“巅峰之境”。

首先章法上，打破传统单字欹侧的状态，通过笔画连接，将几个字体分成一组，共同倾斜、动荡，例如文中的“慕”“深”二字，略向左边偏移，角度相仿。

并且每一个字组的变化各不相同，有时中轴线突然断裂，形成偏移势态，之后向下寻找，却发现几个字，跟上方的中轴线连接起来。

这一起伏错落、协调平稳的布局，更大程度激发了全卷的流动性，给人变幻莫测、大气张扬之感，再搭配着王铎独创的“涨墨法”，墨色随行笔而变，或浓郁、或轻盈，润墨、渴墨兼得，点画间牵丝映带。

涨墨法的运用，将字体从二维平面转换到三维立体的效果，视觉表现力更为直观、强烈，正如李志敏所说：“放而不流，纵横郁勃，骨气深厚”。

无愧于启功称赞曰：“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君”，他认为王铎草书500年来无人能敌，沙孟海赞同这一观点，将其奉为“中兴之主”。

曾在《近三百年的书学》评价道：“一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失”。

甚至从创造性来看，张旭、怀素也不是他的对手，乃书法界最后一位“草圣”，时常临摹此作，不仅可以提高用笔的灵活性、精准度，一改研媚俊丽之风，让点画富有澎湃的动势、生命力。

还能对章法、结字、墨色运用，产生更加深刻的认知，从单一的笔法提升，扩展到整体局势的协调、搭配，开拓艺术眼界，丰富创新思想。

而且王铎的草书风格，如今在国展颇受欢迎，若能将《拟古帖》学会，既能辅助大家临摹米芾、王羲之、张旭等人，还有利于日后写出“亮眼之作”，不再泯然众人，能够入选国展。

真迹收藏在北京故宫博物院，经多方努力我们对王铎《拟古帖》进行超**复刻，采用博物馆级别，12色超**微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。