贾宝珉写意花鸟画谱 鹰鹤篇(三) 白鹰画法

贾宝珉写意花鸟画谱 鹰鹤篇(三)
作者：贾宝珉

白鹰自古在花鸟画中多有表现。自宋代开始，历代流传下来的以白鹰为题材的作品中,从造型到色彩均惟妙惟肖。到了近代，表现白鹰的画作相对较少，而相应的颜色鹰的表现较多起来。当今的名家孙其峰是画白鹰能手，他采用写意的方法，在颜色纸上直接用白粉画，这样画出来的白鹰比工笔更加生动，也更加传神。

白鹰的画法-般有两种,一种是勾染法，即先用淡墨勾出造型，再以白粉渲染;另一种是在带颜色的纸上直接用白粉点画。下面分别予以介绍:

白鹰勾染画法
先介绍勾染法，大家可根据自己的绘画习惯，觉得从哪开始画方便就从哪里着手画。在这里我们从头部开始，先画嘴。白鹰的造型可根据纸张的大小自行掌握。画眼睛时，要将眼睛周围的看篷表现出来，然后用淡墨画头顶。画白鹰的颈羽部分时要用中侧锋,把笔抖起来画，才能现出羽毛的蓬松。接着勾出背部轮廓,注意翅膀处的羽毛不要勾得太实，用笔适当虚--些，营造出细腻的羽毛感觉。之后画出飞羽、尾羽、胸、腹和腿的部分。接着用重墨勾爪，此时应用中锋，表现鹰爪的苍劲有力。再用最重的墨点出眼球，用稍淡的墨在嘴角处稍皴一下，增强质感。到这J里，着墨的步骤就基本完成了。
下一步染颜色，先以赭石稍调花青或墨,勾染出白鹰的轮廓，颜色要浅，笔触要虚，不要太实。注意染颈羽时同着墨时的用笔，要把笔触弹起来。然后，用淡的黄颜色稍调墨成冷黄色，染嘴的部分。再以藤黄稍调赭
石染爪，接着用纯赭石将舌画出来。最后用藤黄稍调赭石成金黄色，圈出眼睛里的颜色。
下一步是染白粉。染白粉时，不要平涂，而要见笔触。白粉适当调浓一-些，从白鹰的头顶开始点画。同样，染颈部时，也要把笔触抖起来。染背部时，从背的中间直着点，顺着羽毛的生长结构来画。接着，依次将翅膀、胸、腹、腿及尾羽和尾下复羽的部分都用白粉染一遍。待整体都点完白粉后，如感觉翅膀处的黑色太过明显，可再用稍淡的白粉染--下，将其适当覆盖，以降低整体画面的色度。等白粉都干透后再整体检查-遍，并将白粉薄厚不匀的地方补充完善。

接下来补景，可画松树,墨色深浅皆可，画法也可繁可简。这里，我们采用稍简的方法。松树干画好后稍皴一-下，增强视觉效果。接下来画松针，要画得稍稀-些，并以树干为起点从里向外画，使笔锋露在外面。待松针画完后，用藤黄稍调花青渲染，再以笔尖蘸赭石，在松针的顶部画出松芽，松芽即松树春天发的芽。之后以淡赭石稍调墨染松树干，此处赭石的颜色--定要浅。松针的浅色墨给人以轻松淡雅的感觉，因此可不用再染颜色。
用白粉直接画白鹰
下面再介绍白鹰的另一种画法，即用白粉直接画。用白粉画的前提是一-定要用带颜色的纸，且纸的颜色不能太深，最好是赭灰色或浅灰色。选好纸后,先用墨将白鹰的嘴和眼睛画出来，用最重的墨点眼睛，眼球要小，使鹰的眼睛更加有神。接下来用白粉画白鹰的主体部分,用稍浓的白粉从头开始画。接着画出鹰的下颌、颈羽及张开的翅膀。画腹羽时，在笔里适当加水，以表现出其外轮廓颜色较重、体内颜色较浅的效果，使鹰的造型更有立体感。接下来，依次画出白鹰的胸、腹及腿的部分。尾羽里面白粉的颜色要适当降浅。整体都画完后，待白粉完全干透，再将不足的地方稍作补充，使白鹰的结构更加清晰。这一步完成后再用墨勾爪。

下一步着色。着色的方法同勾染法基本相同，先用藤黄稍调赭石染眼睛和爪，再以藤黄稍调墨成冷黄色染出嘴的颜色。着色完成后补景，可画些稍紧密或颜色稍深的景物，以同鹰身的白色形成对比。如果我们仍画松树，但要注意画左边松树干时用墨稍深-一些，右边墨色稍浅-些,形成虚实关系的对比，突出层次感，这样表现出的松树会有很好的效果。