【中国书画报书画课堂】| 鱼的画法述要：草种金鱼的画法步骤和创作构思

　一、草种金鱼的特征

　　草种金鱼也被称为“金鲫种”，是金鱼的原始种类，与金鱼的祖先金黄色鲫鱼相似，是大面积观赏水体中的主要金鱼种类。草种金鱼颜色鲜艳，形体为长椭圆侧扁的流线型，和纺锤形状极为相似。草种金鱼具有较强的适应能力，体质强健，容易饲养，一般都有背鳍、单臀鳍和单尾鳍。草种金鱼虽是单尾鳍，但也有长尾和短尾之分。短尾一般称为“草金鱼”，长尾称为“长尾草金鱼”。长尾因其尾鳍很像燕子的尾巴，所以也称为“燕尾草金鱼”，同时在台湾还有一个吉祥的名字“玉如意”。

　　二、草种金鱼画《金玉满堂》的画法步骤

　　我和父亲林细山合作的《金玉满堂》中，七条平视草种金鱼或聚、或散，或潜游、或上浮，展现出在水中畅游的自然之态。“金鱼”与“金玉”谐音，这幅画取“金玉满堂”之意，所以在创作时我们尽量多画鱼，色彩表现得丰富一些，在金鱼的后面衬以淡墨色的水草，让金鱼更加突出。为了使金鱼显得活泼生动，我们以黑、红、金色对其进行表现。红色金鱼代表喜庆、祥和，金色金鱼寓意金玉满堂，红白金鱼代表鸿运当头、锦上添花，黑色金鱼代表聚财。黑色金鱼又有前后空间的墨色变化，使画面层次感更强。为了让鱼儿的游动姿态显得更为生动、画面颜色更为丰富，我们在处理上注意空白的合理布置、聚散的关系处理以及点、线、面的空间布局。在色彩表现上，我们把左边的金鱼画成金色，将右边的一条红色金鱼加以突出，将后面的两条金鱼染成红白色和黑色，与红色金鱼形成对比。最上面的三条金鱼则用红白和稍淡的墨绘成，使画面显得更丰富，主次、聚散更合理；旁边的水草则用淡墨色以飘逸的线条绘出。对水草的描绘同样要有聚有散、有浓有淡，展现出其在水中的动态效果。以平视金鱼作为艺术表现形式时，要更注意其透视和结构的合理性，这样画面才会生动。

　　步骤一：用线勾出金鱼结构。因为草种金鱼颜色很丰富，所以在画白描稿时要根据金鱼的颜色，用不同墨色勾出每条金鱼。用淡墨分染橘黄色、红色、红白色金鱼结构，干后用薄曙红分染。用中墨分染黑色金鱼结构二至三次。用朱砂调赭石继续分染橘黄色金鱼结构。红色和浅色金鱼用淡胭脂稍加墨分染，金色金鱼用赭石加胭脂分染，黑色金鱼用墨分染。（见图一）

图一

　　步骤二：用胭脂加曙红统染红色金鱼，赭石加墨统染金色金鱼，中墨统染黑色金鱼。用淡花青墨渲染水，大红调曙红分染红鱼鳞，薄薄的白色染白鱼鳞，中墨分染黑色金鱼鳞片，鹅黄调赭石分染橘黄色金鱼鳞片。（见图二）

图二

　　步骤三：用胭脂加曙红罩染红色金鱼，朱磦加藤黄调淡分染红白相间的金鱼，赭石加朱磦罩染金色金鱼，花青墨罩染黑色金鱼。用朱砂染红色金鱼、朱磦染红白色金鱼的红鳞，花青调中墨罩染黑色金鱼，鹅黄调朱磦染橘黄色金鱼（一般染二至四次）。用淡墨分染金鱼的眼睛，用深浅不同的墨色画水草。（见图三）

图三

　　步骤四：深入刻画鱼的细节。黑色金鱼用墨绿色薄薄分染，用藤黄分染红白、红色、橘黄色金鱼鳞片，干后分别用藤黄、鹅黄调朱磦分染金鱼尾、尾柄、嘴部等地方。鹅黄调朱砂分染金鱼眼睛，干后继续用花青调淡墨分染水。最后调整画面，落款，钤印。（见图四）

图四

　　三、创作构思解析

　　在处理画面时，不同的表现技法可以同时出现，工笔和写意相结合可以避免匠气。我在创作《如鱼得水节节高》（见图五）时，画面中的金鱼用工笔技法表现，而旁边的竹子则用小写意的表现手法画出，力求使画面展现出既具象又生动的效果。金鱼之间的颜色也有差别：前面浓些，后面淡些。左边的一条金鱼用红白色染出，有画龙点睛的作用。在处理竹子时，我力求展现其灵动、挺拔、俊秀之感，为画面带来清新、平和、典雅的意象。这种表现方式可以避免单纯使用工笔画法时易造成的呆板感。无论是何种表现技法，只要能够令画面协调，我们都可以进行尝试，让画法相互包容，取其中的精华，将它们融为一体，使自己的作品更加丰富。

图五

　　我和父亲在创作《春满桃花 鱼儿畅游》（见图六）时，因为画面中的桃花和芭蕉的构成占比较大，所以画金鱼时就把颜色处理得比较突出，用暖色调颜色进行渲染。画中的鱼儿在水中畅游，显得有聚有散、较为灵动，体现出春天的气息，为人们送去美好的祝福。在画水草时，父亲顺着鱼儿游动的方向进行描绘，使浓淡、虚实较为分明。整个画面运用“S”形构图，以此使平面分布、空间布局显得合理。

图六

　　《锦华富贵》（见图七）是我和父亲共同创作的一幅作品。画面中的金鱼虽较为肥大，但显得可爱灵动。鱼儿的颜色有红有黑，变化较为丰富。芙蓉有“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”（宋苏轼句）的美誉。所以，此作描绘芙蓉花的部分在画面处理中也较为重要。花朵用粉色染出，显得既喜庆又不艳丽。父亲在画面左上角题款，进一步调整了作品的构图关系。

图七