高庆春篆书《三字经》

杂糅诸家，统一中寓变化。通篇虽说是小篆的体势，但融合了金文、简帛书的成分。特别是受到杨沂孙《在昔篇》的影响，走大小篆融合之路，虽然这条路很险，但探索充满了诱惑和快乐。注重笔法，强化书写性。篆书的笔法是彰显个性的关键，写篆书不是画字，而是发挥毛笔的特性来书写。唯其如此，才能真正表现出篆籒之美之雅。这里既有中锋、藏锋，也有侧锋、露锋，甚至些许的枯笔，重笔法变化的姿态、往复运行的动势、起笔收笔搭笔的随机灵活，使笔下的字保持自然、生动、流畅，又不失典雅、高古、浑朴。把握虚实，体现气韵生动。这种字帖字，要写得规矩整齐容易，写得生动鲜活很难，关键在于对于虚实的把握要到位。这里大到整体章法的虚实，小到一个字、一条线的虚实，还有字与字之间、字的结构之间、线与线之间的对比关系，都做通盘考虑。在对立统一的变化中，彰显整体的古奥气息和鲜明节奏。融会贯通，以艺术表现为准。文字的取法非常重要，做到有出处、不杜撰，这是篆书的底线。因为有重复的字、又是大篇幅，仅限一种写法显然不够。我是以书法艺术的笔法和个性化的气息来统摄各种不同的字法，使之协调在一起。这既是创作的需要，也是时代发展的对篆法纯度放宽要求的必然。
书法是艺术，更是技术，需要“格物”达到“致知”，更高的境界就需要由“技”进乎“道”。不惑之年，心态更趋平和淡定。读书、思考、修行、悟道的功课一样不可少。写字是慢功夫，需要“养”。自信在时光的滋养和岁月的磨砺中渐行渐悟，当会有所收获。