《平原上的摩西》，悬疑推理，引人入胜

《平原上的摩西》这部电影，可以说是强强联手了，而且还是非常难得的一次电影的改写。二人的交锋，恰恰是张大磊与双雪涛创作出的一部平分秋色的作品。它是双雪涛写的一部关于东北人生活的片段式的自传。整个剧情以有限的角度依次展现，不断地穿梭于过去与现实之中。他一丝不苟地书写着每一个人的完整的历史，为剧情埋下伏笔，为他们抛出了一个又一个的悬疑。

张大磊很明显地理解了双雪涛的思乡之情，但这并不代表他的写实风格，就不能在他的作品中扎根。在这本书中，他巧妙地把握了时空，在人物塑造和情节展开上，也基本上是按照原著来写的。但是在表现空间方面，他们却是完全地表现出了自己的主观能动性。

两个作家的创作风格都很强，但在这部电视剧中，他们却能完美地配合在一起，因为他们都是在同一个频率上，每个人都有自己的经历。《平原上的摩西》被认为是一部充满了悬念的小说，其实不然，这就像是一个关于命运的传说。

如果不是因为他的父亲处于一个非常时期，如果不是傅东心和庄德增的“错误”相遇，那就不会有后来的“暗怨”。如果不是九十年代后期，北方大都市的发展变化，也不会出现李斐这样的人才夭折的命运。这部作品再现了八九十年代的北方年轻人群体的共同回忆，试图唤起人们对于时间和个人的思考。

《平原上的摩西》的“二元作家”特征既是对传统电视剧的一种新的尝试，又是对国内电视剧的模式的一种新的尝试。从严肃的文学作品到影视作品，通常被看作是一种对用户的扩容，对表达的净化，对时尚的调整。

扩充容量的最好公式是类型，净化空间的最好方式是虚指，缩放的最好方向是样式温润。从这个角度来看，编辑们的首要任务就是找到最大的合作伙伴，同时也是一个安全人员。它不是那种类型的悬疑片，也不是那种温馨的怀旧。这是一部近乎真实的电影，用一种执著和负责的态度，描绘出了一个年代的回忆。

然而，这部特殊的影视剧，在讲述犯罪的过程中，主创首先要创造出一个真实的人生，创造出一群熟悉的人，他们有着共同的历史和社会联系。在观众和人物变成了隔着屏幕的知己之后，对人物的内心的发展和变化也会变得更加具有亲近感和同理心。

这是一种全新的视觉感受，就像是家里的老人在讲述自己小时候的故事，讲述自己是怎样进入工厂的，邻居是怎样相处的，每天都有怎样的休闲活动，怎样为拮据的家庭带来更多的经济来源，偶尔还会想起一起因矿山谋杀而引起的轰动，但这一切都被抛到了不知道什么乱七八糟的东西里面。这是一种对生命的一种真正的悬念。

国内的推理之类的影视剧，开始从“本格”向“社会”转变，从“家庭”向“女人”转变。《平原上的摩西》给了他一个逆向推理的机会，是不是可以将自己代入到另一种人生之中，然后将那些悲哀与恐惧交织在一起？这可能是一个值得思考的非典型的创新方向。