中国画学习，不得“三法”无法跻身画家行列的

画自古以来，代代都有高妙者。岂无不为笔法、墨法、章法之大能。故而，画之高低，“三法”不可缺一也。画者，学画、画画，“三法”应为其重。要兼而习之，学之，用之。今人，有只研章法者，亦有只习笔法者，虽然画面也能观瞻，可总不能碰触到画之大境。缘由“三法”不全也！

张志勇作品

文人画自北宋始，成为中国画之大势，中国画的“画理画要”也基本完善，更是为中国画建立了其画面的核心思想。然而，到清末民国期，文人画的思想受到了冲击，使得文人画的核心价值动摇，因而，文人画的传承与发展走向了邪途。也因而到了今时今日，文人画几乎无有正宗。

张志勇作品2

文人画的没落，因于东西方文化的碰撞，因于东西方文化的优劣性比对。因为这个时期处于我们的政治、经济、军事落后的时代，所以导致我们的文化处于劣势，也因而使得部分人对自己的文化迷茫甚至质疑与怀疑。这是特定时代所产生的，所以无法对其评判。但是，由此可以认定文人画的核心思想是没有问题的。时间转逝，到了21世纪，此时中国的政治、经济、军事发展的迅速，也有弱国步入了强国之列，因而，我们的文化也被更多的国家认识与认可。我们丢失的民族文化自信也都找回。可是中国画却因为这100多年的侵蚀，而没能跟随国家的脚步回归。因而出现了许多弊端。上述“三法”几乎无人能落实也是这个原因。

张志勇作品3

中国画的发展脉络，“文”为核心。故，文人画是最具代表意义的。所以以文人画为代表讲述现代画家的缺失。但是也不要误解，得“三法”就入化境。得“三法”只是中国画学习的刚刚入门。不得“三法”是无法跻身画家行列的。