三、班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》笔法与结字特点

文 / 雅缘书画

小编本文为头条的书友们介绍一位知名度不高，但书法、艺术成就极高，且不在苏、黄、米、蔡、赵之下的大书法家，他就是班惟志。

为方便阅读，本文分三个章节来介绍：

班惟志简历及艺术成就班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》高清图赏班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》笔法与结字特点

元代诗人书法家 班惟志画像

一、班惟志简历及艺术成就

班惟志，元代著名散曲家、书法家、诗人。字彦功，号恕斋，大梁人（今河南开封市）；也有为松江人（今上海松江县）一说，寓居杭州。其生卒年月不详，因世存可考据资料极少，后人唯能确定其公元1330年前后在世。

元代科举中落，班惟志未能科举取士。元二十七年（公元1290年），赵孟頫举荐好友邓文原（元初三大书法家之一）任杭州路儒学正，翌年，青年才俊班惟志拜邓文原为师。元贞年间，邓文原受命为皇室写《大藏经》，班惟志随行。泰定年间，经邓举荐，班惟志补任浮梁（今江西鄱阳县）州教授。，半年后迁任晋州（今河北晋县）州判。致和年间，任绍兴路总管府推官。至顺三年（公元1332年），进京城大都任秘书监典簿。至元三年（公元1337年）任平江路常熟州知州、除奉议大夫。至正初年间，任江浙儒学提举司提举。儒司任满后，再次北上京城大都，授集贤待制。晚年告老还乡，卒于杭州。

班惟志博学多才，尤擅书法，其词曲，亦负盛名。元·钟嗣成 《录鬼簿》，将其列于曲家“方今名公”之中；明·朱权 《太和正音谱》将其列入“词林英杰”。《书史会要、游居录》中记载：班惟志官至集贤待制、江浙儒学提举。工诗能文，善墨戏，精书法。早年宗二王，笔势翩翩，不失书家法度。晚岁学王庭筠，书风有异。明代文学家袁中道称其行书清健出尘，不在赵王孙（孟頫）下。

《元班惟志真草千字文》封面

《元班惟志真草千字文》局部

班惟志的书法作品存世不多，书有《班惟志真草千字文》长卷，下文介绍的《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》较为鲜见。

二、班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》高清图赏

此册为纸本，纵27.2厘米，横11.1厘米，藏于台北故宫博物院。

班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》

班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》局部高清图一

班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》局部高清图二

班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》局部高清图三

班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》局部高清图四

班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》局部高清图五

【释文】：

高宗以用武而中兴，既御六龙，居九重，日与文臣对，故万几之暇，无以寓罔极之思，因从瘦金书而复二王，可谓无耻于前哲。予昔随集贤公在京师，亲见书此赋何啻数十。其运笔如飞，于近代宗室中尤觉蕴藉。画则李龙眠学顾虎头，公继龙眠者也。临卷敬莫。大梁后学班惟志再拜书时至顺二年中秋。

三、班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》笔法与结字特点

一、笔法分析

我们欣赏班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》书风，有一个整体印象是，其行书颇有赵孟頫的韵致，但细察其用笔，更具有二王笔法之精妙。书家用笔娴熟、精湛，令人叹为观止。此跋在笔法上直承王右军，线条或流利秀美，或温润凝练，或遒劲挺拔，内秀与外刚浑然一体，沉着痛快一览无余。

限于篇幅，本文仅以横画为例，对《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》笔法进行分析。

1.长横，势多变

长横作为字的主画，要写得刚直挺健，行书一般取左低右高之势，以力求字的重心平衡稳定。

此跋中，班惟志的长横多见起笔与上一画衔接，切锋落纸，后向右上翻腕行笔，收笔时向左上稍抵，或稍抵后带出牵丝，如附图中“重”、“与”、“可”、“其”、“笔”、“者”等字。另如图中“六”、“再”二字的长横，起笔尖锋入纸再向右下行笔。再如图中“前”、“昔”二字的长横，以重笔侧锋入纸，取逆势，腕迅速外翻然后转中锋右行。

上述三种长横收笔上只有否有稍抵和映带的区别，而起笔动作上却不尽相同。从线条效果看，其一爽利清健，其二轻松洒脱，其三则遒劲挺拔。

2.短横，态多样

汉字中短横运用很多，姿态多变是行草书的必然要求，但万变不离其宗，均在起笔、收笔和形态上求变化。

（1）起笔的不同。如图中“武”、“头”、“二”三字，上横为尖锋入纸、迅速铺毫收止，圆润饱满，各呈仰俯之态；“故”、“而”二字的短横，尖锋入纸后轻触行笔，或上挑或下连，呈飘逸、闲散之态；“二”、“上”二字的下横，与上笔相连，牵丝入纸，铺毫饱满下行走平收止，呈上弧形态，笔墨厚重，显得浑穆而郁勃；“卷”、“笔”二字短横映带起笔，左右盘错，显得轻盈婉转。

（2）收笔的不同。如图中“金”字下横收笔迅速向上斜轻挑，与上一笔“左右点”气息相连，呈前后呼应之态；“耻”字的止部下横收笔利落，有嘎然而止之感；“李”字下横圆润快收，映带出下一“龙”字，显得流畅自然；而图中“王”字下横重按轻收，有余韵尤存之感。

二、结字特点

关于结字和笔法，赵孟頫有“盖结字因时相传，用笔千古不易”的名言。对于笔法而言，古人是有一套相对严谨的规则的。对此，中书协主席孙晓云所著《书法有法》一书也作了专门论述。

但结字却不同，它随着时代的发展不断演绎着新的点画线条组成与分割。“因时相传”的含义便是指字法会因时代、风俗及个人情趣、爱好、审美观等的不同而各有千秋。清代成亲王永瑆书法造诣颇深，他在《书论一则》中说：“结字何有定法，昌黎论文谓气盛则言之短长与声之高下皆宜。字亦犹是也。学至则体之密疏、圆方、阔狭悉称矣。”意思是说，结字没有什么定法，韩昌㴝（韩愈）说，文章的气势和语言的关系也是这样，气势充足，那么语言的短长与声音的扬抑就都会适当。书法也更是如此，学到一定的高度，结体的密疏、圆方、阔狭都会相宜相称的。

班惟志师承邓文原，但字法上较其师更加清朗挺阔，得二王笔法之妙，如图中“文”字，神采与《兰亭序》中“文”字无异。

《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》结字特点，整体来说，以横向取势为主。当然这种横向取势只是其字法的主旋律，书家不会忽视这一点，其间也不乏方形或长形结体的穿插。如第二个“龙眠”二字，采用草书形式，便与前一行的行书“龙眠”形成了对比变化，也与邻行的'觉蕴籍画则'诸字形成鲜明动静对比。总之，书家较多采用较大的字距留白、活泼多变的字形、适时的纵向取势，偶尔的草书参差等方式，在这种横向取势间成为美妙的音符。

纵观此题跋，我们可以概括总结出班惟志的字法章法特点：横向取势明显，疏密和谐得法，动静映衬相宜，跌宕错落有致，轻重浓淡相携。

作为书家的杰出代表，班惟志于书法的字法当然有着自己的理解。他以老师邓文原“书以用笔为上，结体亦须用功。”作为师训，深切领悟，发奋学习，遂成一代书家。

笔者逐字逐笔、沉浸式地欣赏班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》，如徜徉在美妙胜景中，流连忘返；学习其笔法、结字及章法特点，更是受益颇多。个人以为，此跋艺术高度胜于他的前辈、老师邓文原、赵孟頫，甚至直追天下第一行书《兰亭序》。书友们，你怎么看呢？欢迎大家在**区留言交流。